GRK Das Dokumentarische. Exzess und Entzug

Elisabeth van Treeck, Dr.

Raum: UNI 105, 3/39
Telefon: +49 (0) 234/32-24683
E-Mail: elisabeth.vantreeck@ruhr-uni-bochum.de

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Projekt

Oper der Zeitgenossenschaft oder Kann Oper Dokument werden? (AT)

Projektbeschreibung

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Wissenschaftlicher Werdegang

  • Seit 03/2023 | Postdoc am Graduiertenkolleg „Das Dokumentarische. Exzess und Entzug“, Ruhr-Universität Bochum
  • 7/2021 | Promotion in Musikwissenschaft an der Universität Bayreuth im Rahmen des Promotionsprogramms „Musik und Performance“ mit der Arbeit „da das Wirkliche konstant in Schwebe bleibt“ – Klang- und Bilddramaturgien des Suspense in Olga Neuwirths ‚Lost Highway‘
  • 10/2014-2/2023 | Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Institut für Theaterwissenschaft der Ruhr-Universität Bochum
  • 2014 | Master of Arts in Theaterwissenschaft an der Ruhr-Universität Bochum
  • 2010/11 | Fulbright-Teaching Assistant und Graduate Student non-degree an der Yale University, New Haven, USA
  • 2006/07 ERASMUS-Studienaufenthalt an der Universität Bern, Schweiz
  • 2007 | Magistra der Philosophie in Musikwissenschaft an der Karl-Franzens-Universität Graz, Österreich

Publikationen

Monografie
  • „da das Wirkliche konstant in Schwebe bleibt“ – Klang- und Bilddramaturgien des Suspense in Olga Neuwirths Lost Highway, München: Utz (Thurnauer Schriften zum Musiktheater) (= Dissertation: Universität Bayreuth 2021, in Vorbereitung).
Aufsätze (Auswahl)
  • „‚I repeat you without beginning or end‘. Trauma, Spiegel und ‚hypermediacy‘ in Michel van der Aas ‚chamber opera‘ Blank Out (2015/16)“. In: Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie 20/1 (2023) – Analyse multimedialer Kompositionen, hg. v. Patrick Boenke und Julia Freund (peer-reviewed); DOI: https://doi.org/10.31751/i.56
  • „Venedig, Hatsune Miku und das Meer. Olga Neuwirths Le Encantadas o le avventure nel mare delle meraviglie”. In: Olga Neuwirth. Musik-Konzepte Heft 200/201 (2023), hg. v. Ulrich Tadday, 96-110.
  • „Weiß und unheimlich aber nicht das »Andere«. Zur Körper- und Stimmgestaltung der Countertenorrollen in Olga Neuwirths Musiktheater“. In: Die »andere« Stimme: Hohe Männerstimmen zwischen Gluck und Rock, hg. v. Irene Brandenburg u. Nils Grosch, Münster: Waxmann 2022, 107-126.
  • „Dimensionen des Performativen in Werken Olga Neuwirths“, In: TEXT.NOTATION.PERFORMANCE. Interdisziplinäre Perspektiven, hg. v. Rosa Eidelpes, Wien: Praesens 2021, 269-286.
  • „Olga Neuwirths American Lulu als Zeit-Oper. Überlegungen zu intermedialen Verflechtungen“. In: Die Tonkunst. Magazin für klassische Musik und Musikwissenschaft 3 (2021), 342-348.
  • „Über fluide Identitäten, durchlässige Grenzen, Wirklichkeits(re)konstruktionen und andere Übergänge. Zum Verhältnis von Text und Neuen Medien im zeitgenössischen Opernlibretto“
    In: LIBRETTO. Zukunftswerkstatt Musiktheater, hg. v. Pia Janke, Christian Schenkermayr u. Susanne Teutsch, Wien: Praesens 2020, 425-447.
  • „Klangräume und Hybridklänge. Zum Einsatz von Live-Elektronik bei Olga Neuwirth“
    In: Neue Zeitschrift für Musik – Themenheft Olga Neuwirth 3 (2020), 20-23.
  • „Die Geburt der Oper aus dem Geist der Manuskriptkultur. Überlegungen zur technologischen Bedingung der Barockoper“. In: Technologien des Performativen. Das Theater und seine Techniken, hg. v. Karin Dreckmann, Maren Butte u. Elfi Vomberg, Bielefeld: transcript 2020, 305-216.
  • „Intermediale Strukturen im Musiktheater Olga Neuwirths”. In: Kunst als Spiegel realer, virtueller und imaginärer Welten – Zu Olga Neuwirths künstlerischem Schaffen, hg. v. Stefan Drees u. Susanne Kogler, Graz: Leykam 2020, 107-112 (peer-reviewed).
  • „Heiner Goebbels, die DJs und das Sampling. Überlegungen zu Geschichte und Methode Künstlerischen Forschens im zeitgenössischen Musiktheater“. In: ACT – zeitschrift für musik & performance 8 (2018), (peer-reviewed; https://www.act.uni-bayreuth.de/de/archiv/201807/index.html).
Review
  • „Quel Plaisir! Quel Plaisir? – On Bodies in Performance”; Review Article: Tereza Havelkovà, Opera as Hypermedium; Axel Englund, Deviant Opera. Sex, Power, and Perversion on Stage; Clemens Risi, Opera in Performance. Analyzing the performative dimension of opera production. In: Cambridge Opera Journal 34/3 (2022), 380-389; DOI: https://doi.org/10.1017/S0954586722000313.
Herausgaben
  • Michel van der Aas Schaffen an den Schnittstellen der Künste, gem. m. Stefan Drees u. Monika Woitas, Hofheim: Wolke Verlag (in Vorbereitung).
  • „Opera_Music_Theatre_2020“, Themenheft: ACT – zeitschrift für musik & performance, Heft 10 (2021), gem. m. Sid Wolters-Tiedge, https://www.act.uni-bayreuth.de/de/index.html.

Vorträge (Auswahl)

  • Olga Neuwirths Komposition Le Encantadas und ihre Beziehung zu Luigi Nonos Prometeo. Vortrag im Rahmen der Reihe „György Ligeti und Luigi Nono im Kontext ihrer Zeit” an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin am 07.12.2023 (eingeladen).
  • An der Schwelle. Nicht-Orte, Passagen und ‚andere Räume’ im aktuellen Musiktheater. Gastvortrag am Institut für Musikwissenschaft der Universität Leipzig am 06.11.2023 (eingeladen).
  • Relationen, Intensitäten und das Meer. Klangräume und Raumklänge bei Olga Neuwirth, Vortrag im Rahmen der Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung „Nach der Norm: Musikwissenschaft im 21. Jahrhundert“ von 28.9.-1.10.2022 in Berlin.
  • Die Schwelle als Topos in Michel van der Aas Bühnenwerken, Vortrag im Rahmen der Tagung „Musiktheater der Zeitgenossenschaft: Michel van der Aas Schaffen an den Schnittstellen der Künste“ von 15.-17.9.2022 an der Ruhr-Universität Bochum (inkl. Tagungsorganisation).
  • ‚Our opera should happen in our living rooms’ – Robert Ashley’s television opera Perfect Lives (1978–1983), Vortrag im Rahmen der Transnational Opera Studies Conference an der Universität Bayreuth von 23.-26.6.2022.
  • Oper in der digitalen Ära. Michel van der Aas Filmoper Upload, Vortrag im Rahmen der Tagung „Rollen und Funktionen von Musik in der digitalen Ära“ von 9.-11.6.2022 am Institut für Musikwissenschaft der Universität Koblenz-Landau.
  • Operatic Suspense. On Voice, Sound, and Visuals in Olga Neuwirth’s Lost Highway, Vortrag im Rahmen der Junior Scholar Opera Conference am 24./25.6.2021 an der Universität Bayreuth.
  • Die Countertenöre in Olga Neuwirths Musiktheater, Vortrag im Rahmen des Symposiums „Die »andere« Stimme: Hohe Männerstimmen zwischen Gluck und Rock“ der Gluck-Forschungsstelle an der Universität Salzburg vom 5.-7.7.2019 in Nürnberg.
  • Die Geburt der Oper aus dem Geist der Manuskriptkultur. Überlegungen zur technologischen Bedingung der Barockoper, Vortrag im Rahmen des Kongresses „Theater und Technik“ der Gesellschaft für Theaterwissenschaft vom 8.-11.11.2018 in Düsseldorf.

Lehrtätigkeit (Auswahl)

  • WiSe 2022/23  | Klänge – Räume – Medien. Musiktheater des 20. und 21. Jahrhunderts, Staatliche Hochschule für Musik und darstellende Kunst Stuttgart
  • WiSe 2022/23  | Annäherungen an ‚Tristan und Isolde‘, Theaterwissenschaft, RUB
  • SoSe 2022 | ‚Androgyne Klänge‘ und ‚Fluid Identities‘. Queere Stimmen, Körper und Klänge in Olga Neuwirths Musiktheater, Institut für Musikästhetik an der Kunstuniversität Graz Graz
  • SoSe 2022 | Did video kill the opera star? Fernseh-, Film- und Videooper im Fokus, Theaterwissenschaft, RUB
  • WiSe 2021/22  | Oper der Zeitgenossenschaft, Theaterwissenschaft, RUB
  • SoSe 2021 | Zur Oper, einem ‚unmöglichen Kunstwerk‘, Grundkurs, Theaterwissenschaft, RUB
  • WiSe 2020/21 | Abwesenheiten, Atmosphären, Assoziationen. Musiktheater im Spannungsfeld von Raum, Körper und Klang, Theaterwissenschaft, RUB
  • SoSe 2020 | Oper versus Musiktheater, Theaterwissenschaft, RUB (regelmäßig ab SoSe 2016)
  • WiSe 2019/20 | Die Künstlerin Olga Neuwirth, Theaterwissenschaft, RUB
  • WiSe 2018/19 | Basiswissen Musik, Theaterwissenschaft, RUB
  • WiSe 2017/18 | Neue Lage, neue Medien, neue Oper – Musiktheater der 1920er, Theaterwissenschaft, RUB
  • SoSe 2017 | Oper versus Musiktheater, Theaterwissenschaft, RUB
  • WiSe 2016/17 | Medien der Oper, gem.  mit Dr. Jan Claas van Treeck s Institut für Musik- und Medienwissenschaft der Humboldt-Universität zu Berlin
  • WiSe 2016/17 | Theaterstadt Wien, Exkursionsseminar, Theaterwissenschaft, RUB
  • SoSe 2016 | L’arte di far libretti oder Wie macht man eine italienische Oper?, BA-Seminar
  • WiSe 2015/16 | Oper versus Musiktheater, Grundkurs, Theaterwissenschaft RUB (regelmäßig angeboten bis SoSe 2020
  • SoSe 2015 | Musiktheater des 21. Jahrhunderts: Hölszky – Mundry – Neuwirth, Theaterwissenschaft, RUB
  • WiSe 2014/15 | Heiner Goebbels’ Musiktheater, Theaterwissenschaft, RUB

Mitgliedschaften und Engagement

  • Gesellschaft für Musikforschung
  • Fachgruppe Musiktheater der GfM (gewählte Co-Sprecherin)
  • Gesellschaft für Theaterwissenschaft
  • Arbeitsgruppe Musiktheater der GTW (Co-Sprecherin)
  • Österreichische Gesellschaft für Musikwissenschaft   
  • Almaviva e.V., Musiktheater-Netzwerk (2023-2025 als Beisitzerin gewähltes Vorstandsmitglied)

Preise/Stipendien/Förderungen

  • 2023: Hermann-Abert-Preis der Gesellschaft für Musikforschung
  • 2022: Mariann Steegmann Foundation: Druckkostenförderung zur Veröffentlichung der Dissertation
  • 2022: Ernst von Siemens Musikstiftung: Drittmittelförderung des interdisziplinären Symposiums„Michel van der Aas Schaffen an den Schnittstellen der Künste”, 15.-17.09.2022 an der Ruhr-Uni Bochum
  • 2010/11: Fulbright Austria (Foreign Language Teaching Assistant Program)