{"id":9731,"date":"2023-04-17T09:27:22","date_gmt":"2023-04-17T07:27:22","guid":{"rendered":"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/?page_id=9731"},"modified":"2023-11-10T09:56:06","modified_gmt":"2023-11-10T08:56:06","slug":"elisabeth-van-treeck-dr","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/en\/kollegiat_innen\/elisabeth-van-treeck-dr\/","title":{"rendered":"Elisabeth van Treeck, Dr."},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide is-stacked-on-mobile\" style=\"grid-template-columns:21% auto\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"701\" src=\"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289-700x701.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9507 size-full\" srcset=\"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289-700x701.jpg 700w, https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289-300x300.jpg 300w, https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289-150x150.jpg 150w, https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289-768x769.jpg 768w, https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289-1534x1536.jpg 1534w, https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289-600x600.jpg 600w, https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/IMG_2943-scaled-e1678967642289.jpg 1918w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p class=\"has-text-align-left\">Raum:&nbsp;UNI 105, 3\/39<br>Telefon: +49 (0) 234\/32-24683<br>E-Mail: elisabeth.vantreeck@ruhr-uni-bochum.de<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-white-color\">..<\/mark><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">Projekt<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p><em>Oper der Zeitgenossenschaft oder Kann Oper Dokument werden? <\/em>(AT)<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">Projektbeschreibung<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n[folgt]\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>Wissenschaftlicher Werdegang<\/strong><\/span><\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Seit 03\/2023 |&nbsp;Postdoc am Graduiertenkolleg \u201eDas Dokumentarische. Exzess und Entzug\u201c, Ruhr-Universit\u00e4t Bochum<\/li>\n\n\n\n<li>7\/2021 | Promotion in Musikwissenschaft an der Universit\u00e4t Bayreuth im Rahmen des Promotionsprogramms \u201eMusik und Performance\u201c mit der Arbeit <em>\u201eda das Wirkliche konstant in Schwebe bleibt\u201c \u2013 Klang- und Bilddramaturgien des Suspense in Olga Neuwirths \u201aLost Highway\u2018<\/em><\/li>\n\n\n\n<li>10\/2014-2\/2023 |&nbsp;Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Institut f\u00fcr Theaterwissenschaft der Ruhr-Universit\u00e4t Bochum<\/li>\n\n\n\n<li>2014 | Master of Arts in Theaterwissenschaft an der Ruhr-Universit\u00e4t Bochum<\/li>\n\n\n\n<li>2010\/11 | Fulbright-Teaching Assistant und Graduate Student non-degree an der Yale University, New Haven, USA<\/li>\n\n\n\n<li>2006\/07 ERASMUS-Studienaufenthalt an der Universit\u00e4t Bern, Schweiz<\/li>\n\n\n\n<li>2007 |&nbsp;Magistra der Philosophie in Musikwissenschaft an der Karl-Franzens-Universit\u00e4t Graz, \u00d6sterreich<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>Publikationen<\/strong><\/span><\/h4>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong>Monografie<\/strong><strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>\u201eda das Wirkliche konstant in Schwebe bleibt\u201c \u2013 Klang- und Bilddramaturgien des Suspense in Olga Neuwirths<\/em> Lost Highway, M\u00fcnchen: Utz (Thurnauer Schriften zum Musiktheater) (= Dissertation: Universit\u00e4t Bayreuth 2021, in Vorbereitung).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong>Aufs\u00e4tze (Auswahl)<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u201e\u201aI repeat you without beginning or end\u2018. Trauma, Spiegel und \u201ahypermediacy\u2018 in Michel van der Aas \u201achamber opera\u2018 Blank Out (2015\/16)\u201c. In: Zeitschrift der Gesellschaft f\u00fcr Musiktheorie 20\/1 (2023) \u2013 Analyse multimedialer Kompositionen, hg. v. Patrick Boenke und Julia Freund (peer-reviewed); DOI: <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.31751\/i.56\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/doi.org\/10.31751\/i.56 <\/a><a href=\"javascript:\"><img decoding=\"async\" identifier=\"10.31751\/i.56\" identifiertype=\"1\" title=\"Titel anhand dieser DOI in Citavi-Projekt \u00fcbernehmen\" existsinproject=\"0\" class=\"citavipicker\" style=\"border: 0px none!important;width: 16px!important;height: 16px!important;margin-left:1px !important;margin-right:1px !important;\" src=\"data:image\/svg+xml;base64,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\"><\/a><\/li>\n\n\n\n<li>\u201eVenedig, Hatsune Miku und das Meer. Olga Neuwirths <em>Le Encantadas o le avventure nel mare delle meraviglie<\/em>\u201d. In: <em>Olga Neuwirth. Musik-Konzepte<\/em> Heft 200\/201 (2023), hg. v. Ulrich Tadday, 96-110.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eWei\u00df und unheimlich aber nicht das \u00bbAndere\u00ab. Zur K\u00f6rper- und Stimmgestaltung der Countertenorrollen in Olga Neuwirths Musiktheater\u201c. In:&nbsp;<em>Die \u00bbandere\u00ab Stimme: Hohe M\u00e4nnerstimmen zwischen Gluck und Rock<\/em>,&nbsp;hg. v. Irene Brandenburg u. Nils Grosch, M\u00fcnster: Waxmann 2022, 107-126.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eDimensionen des Performativen in Werken Olga Neuwirths<em>\u201c<\/em>, In: <em>TEXT.NOTATION.PERFORMANCE. Interdisziplin\u00e4re Perspektiven, <\/em>hg. v. Rosa Eidelpes, Wien: Praesens 2021, 269-286.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eOlga Neuwirths <em>American Lulu <\/em>als Zeit-Oper. \u00dcberlegungen zu intermedialen Verflechtungen\u201c. In: <em>Die Tonkunst. Magazin f\u00fcr klassische Musik und Musikwissenschaft <\/em>3 (2021), 342-348.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201e\u00dcber fluide Identit\u00e4ten, durchl\u00e4ssige Grenzen, Wirklichkeits(re)konstruktionen und andere \u00dcberg\u00e4nge. Zum Verh\u00e4ltnis von Text und Neuen Medien im zeitgen\u00f6ssischen Opernlibretto\u201c<br>In: <em>LIBRETTO. Zukunftswerkstatt Musiktheater, <\/em>hg. v. Pia Janke, Christian Schenkermayr u. Susanne Teutsch, Wien: Praesens 2020, 425-447.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eKlangr\u00e4ume und Hybridkl\u00e4nge. Zum Einsatz von Live-Elektronik bei Olga Neuwirth\u201c<br>In: <em>Neue Zeitschrift f\u00fcr Musik<\/em> <em>\u2013 Themenheft Olga Neuwirth<\/em> 3 (2020), 20-23.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eDie Geburt der Oper aus dem Geist der Manuskriptkultur. \u00dcberlegungen zur technologischen Bedingung der Barockoper\u201c. In: <em>Technologien des Performativen. Das Theater und seine Techniken<\/em>, hg. v. Karin Dreckmann, Maren Butte u. Elfi Vomberg, Bielefeld: transcript 2020, 305-216.<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eIntermediale Strukturen im Musiktheater Olga Neuwirths&#8221;. In:&nbsp;<em>Kunst als Spiegel realer, virtueller und imagin\u00e4rer Welten \u2013 Zu Olga Neuwirths k\u00fcnstlerischem Schaffen<\/em>, hg. v. Stefan Drees u. Susanne&nbsp;Kogler, Graz: Leykam 2020, 107-112 (peer-reviewed).<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eHeiner Goebbels, die DJs und das Sampling. \u00dcberlegungen zu Geschichte und Methode K\u00fcnstlerischen Forschens im zeitgen\u00f6ssischen Musiktheater\u201c. In:&nbsp;<em>ACT \u2013 zeitschrift f\u00fcr m<\/em><em>usik <\/em><em>&amp; performance<\/em>&nbsp;8 (2018), (peer-reviewed; <a href=\"https:\/\/www.act.uni-\">https:\/\/www.act.uni-<\/a><a href=\"http:\/\/bayreuth.de\/de\/archiv\/201807\/index.html\">bayreuth.de\/de\/archiv\/201807\/index.html<\/a>).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong>Review<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\u201eQuel Plaisir! Quel Plaisir? \u2013 On Bodies in Performance\u201d; Review Article: Tereza Havelkov\u00e0, <em>Opera as Hypermedium<\/em>; Axel Englund, <em>Deviant Opera. Sex, Power, and Perversion on Stage<\/em>; Clemens Risi, <em>Opera in Performance. Analyzing the performative dimension of opera production<\/em>. In: <em>Cambridge Opera Journal<\/em> 34\/3 (2022), 380-389; DOI: <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.1017\/S0954586722000313\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/doi.org\/10.1017\/S0954586722000313<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong>Herausgaben<\/strong><strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>Michel van der Aas Schaffen an den Schnittstellen der K\u00fcnste<\/em>, gem. m. Stefan Drees u. Monika Woitas, Hofheim: Wolke Verlag (in Vorbereitung).<\/li>\n\n\n\n<li>\u201eOpera_Music_Theatre_2020\u201c, Themenheft: <em>ACT \u2013 zeitschrift f\u00fcr musik &amp; performance, <\/em>Heft 10 (2021), gem. m. Sid Wolters-Tiedge, <a href=\"https:\/\/www.act.uni-bayreuth.de\/de\/index.html\">https:\/\/www.act.uni-bayreuth.de\/de\/index.html<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">Vortr\u00e4ge (Auswahl)<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>Olga Neuwirths Komposition&nbsp;<\/em>Le Encantadas <em>und ihre Beziehung zu Luigi Nonos <\/em>Prometeo. Vortrag im Rahmen der Reihe \u201eGy\u00f6rgy Ligeti und Luigi Nono im Kontext ihrer Zeit&#8221; an der Hochschule f\u00fcr Musik Hanns Eisler Berlin am 07.12.2023 (eingeladen).<\/li>\n\n\n\n<li><em>An der Schwelle. Nicht-Orte, Passagen und \u201aandere R\u00e4ume&#8217; im aktuellen Musiktheater<\/em>. Gastvortrag am Institut f\u00fcr Musikwissenschaft der Universit\u00e4t Leipzig am 06.11.2023 (eingeladen).<\/li>\n\n\n\n<li><em>Relationen, Intensit\u00e4ten und das Meer. Klangr\u00e4ume und Raumkl\u00e4nge bei Olga Neuwirth<\/em>, Vortrag im Rahmen der Jahrestagung der Gesellschaft f\u00fcr Musikforschung \u201eNach der Norm: Musikwissenschaft im 21. Jahrhundert\u201c von 28.9.-1.10.2022 in Berlin.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Die Schwelle als Topos in Michel van der Aas B\u00fchnenwerken<\/em>, Vortrag im Rahmen der Tagung \u201eMusiktheater der Zeitgenossenschaft: Michel van der Aas Schaffen an den Schnittstellen der K\u00fcnste\u201c<strong> <\/strong>von 15.-17.9.2022 an der Ruhr-Universit\u00e4t Bochum (inkl. Tagungsorganisation).<\/li>\n\n\n\n<li><em>\u201aOur opera should happen in our living rooms\u2019 \u2013 Robert Ashley\u2019s television opera Perfect Lives (1978\u20131983)<\/em>, Vortrag im Rahmen der Transnational Opera Studies Conference an der Universit\u00e4t Bayreuth von 23.-26.6.2022.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Oper in der digitalen \u00c4ra. <\/em><em>Michel van der Aas Filmoper <\/em>Upload, Vortrag im Rahmen der Tagung \u201eRollen und Funktionen von Musik in der digitalen \u00c4ra\u201c von 9.-11.6.2022 am Institut f\u00fcr Musikwissenschaft der Universit\u00e4t Koblenz-Landau.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Operatic Suspense. On Voice, Sound, and Visuals in Olga Neuwirth\u2019s <\/em>Lost Highway, Vortrag im Rahmen der Junior Scholar Opera Conference am 24.\/25.6.2021 an der Universit\u00e4t Bayreuth.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Die Counterten<\/em><em>\u00f6<\/em><em>re in Olga Neuwirths Musiktheater<\/em>, Vortrag im Rahmen des Symposiums&nbsp;\u201eDie \u00bbandere\u00ab Stimme: Hohe M\u00e4nnerstimmen zwischen Gluck und Rock\u201c&nbsp;der Gluck-Forschungsstelle an der Universit\u00e4t Salzburg vom 5.-7.7.2019 in N\u00fcrnberg.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Die Geburt der Oper aus dem Geist der Manuskriptkultur. \u00dcberlegungen zur technologischen Bedingung der Barockoper<\/em>, Vortrag im Rahmen des Kongresses \u201eTheater und Technik\u201c der Gesellschaft f\u00fcr Theaterwissenschaft vom 8.-11.11.2018 in D\u00fcsseldorf.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">Lehrt\u00e4tigkeit (Auswahl)<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>WiSe 2022\/23&nbsp; | <em>Kl\u00e4nge \u2013 R\u00e4ume \u2013 Medien. Musiktheater des 20. und 21. Jahrhunderts<\/em>, Staatliche Hochschule f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Stuttgart<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2022\/23&nbsp; | <em>Ann\u00e4herungen an <\/em><em>\u201a<\/em><em>Tristan und Isolde<\/em><em>\u2018<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>SoSe 2022 | <em>\u201a<\/em><em>Androgyne Kl\u00e4nge<\/em><em>\u2018<\/em><em> und <\/em><em>\u201a<\/em><em>Fluid Identities<\/em><em>\u2018<\/em><em>. Queere Stimmen, K\u00f6rper und Kl\u00e4nge in Olga Neuwirths Musiktheater<\/em>, Institut f\u00fcr Musik\u00e4sthetik an der Kunstuniversit\u00e4t Graz Graz<\/li>\n\n\n\n<li>SoSe 2022 | <em>Did video kill the opera star? <\/em><em>Fernseh-, Film- und Videooper im Fokus<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2021\/22&nbsp; | <em>Oper der Zeitgenossenschaft<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>SoSe 2021<em> | <\/em><em>Zur Oper, einem <\/em><em>\u201a<\/em><em>unm\u00f6glichen Kunstwerk<\/em><em>\u2018<\/em><em>,<\/em> Grundkurs, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2020\/21 | <em>Abwesenheiten, Atmosph\u00e4ren, Assoziationen. Musiktheater im Spannungsfeld von Raum, K\u00f6rper und Klang<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>SoSe 2020 | <em>Oper versus Musiktheater<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB (regelm\u00e4\u00dfig ab SoSe 2016)<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2019\/20 | <em>Die K\u00fcnstlerin Olga Neuwirth<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2018\/19 | <em>Basiswissen Musik<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2017\/18 | <em>Neue Lage, neue Medien, neue Oper \u2013 Musiktheater der 1920er<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>SoSe 2017 | <em>Oper versus Musiktheater<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2016\/17 | <em>Medien der Oper<\/em>, gem. &nbsp;mit Dr. Jan Claas van Treeck s Institut f\u00fcr Musik- und Medienwissenschaft der Humboldt-Universit\u00e4t zu Berlin<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2016\/17 | <em>Theaterstadt Wien<\/em>, Exkursionsseminar, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>SoSe 2016 | <em>L\u2019arte di far libretti oder Wie macht man eine italienische Oper?<\/em>, BA-Seminar<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2015\/16 | <em>Oper versus Musiktheater<\/em>, Grundkurs, Theaterwissenschaft RUB (regelm\u00e4\u00dfig angeboten bis SoSe 2020<\/li>\n\n\n\n<li>SoSe 2015 | <em>Musiktheater des 21. Jahrhunderts: H\u00f6lszky \u2013 Mundry \u2013 Neuwirth<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n\n\n\n<li>WiSe 2014\/15 | <em>Heiner Goebbels\u2019 Musiktheater<\/em>, Theaterwissenschaft, RUB<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">Mitgliedschaften und Engagement<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Gesellschaft f\u00fcr Musikforschung<\/li>\n\n\n\n<li>Fachgruppe Musiktheater der GfM (gew\u00e4hlte Co-Sprecherin)<\/li>\n\n\n\n<li>Gesellschaft f\u00fcr Theaterwissenschaft<\/li>\n\n\n\n<li>Arbeitsgruppe Musiktheater der GTW (Co-Sprecherin)<\/li>\n\n\n\n<li>\u00d6sterreichische Gesellschaft f\u00fcr Musikwissenschaft&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Almaviva e.V., Musiktheater-Netzwerk (2023-2025 als Beisitzerin gew\u00e4hltes Vorstandsmitglied)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">Preise\/Stipendien\/F\u00f6rderungen<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2023: Hermann-Abert-Preis der Gesellschaft f\u00fcr Musikforschung<\/li>\n\n\n\n<li>2022: Mariann Steegmann Foundation: Druckkostenf\u00f6rderung zur Ver\u00f6ffentlichung der Dissertation<\/li>\n\n\n\n<li>2022: Ernst von Siemens Musikstiftung: Drittmittelf\u00f6rderung des interdisziplin\u00e4ren Symposiums\u201eMichel van der Aas Schaffen an den Schnittstellen der K\u00fcnste&#8221;, 15.-17.09.2022 an der Ruhr-Uni Bochum<\/li>\n\n\n\n<li>2010\/11: Fulbright Austria (Foreign Language Teaching Assistant Program)<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Raum:&nbsp;UNI 105, 3\/39Telefon: +49 (0) 234\/32-24683E-Mail: elisabeth.vantreeck@ruhr-uni-bochum.de .. 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