{"id":8711,"date":"2022-11-14T17:19:25","date_gmt":"2022-11-14T16:19:25","guid":{"rendered":"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/?page_id=8711"},"modified":"2025-08-01T10:51:58","modified_gmt":"2025-08-01T08:51:58","slug":"franziska-barth-m-a","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/en\/franziska-barth-m-a\/","title":{"rendered":"Franziska Barth, M.A."},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Universit\u00e4tsstr.\u00a0150
44801 Bochum
Raum: GB 6\/143<\/p>\n\n\n\n

Telefon: +49 (0) 234\/32-27041
E-Mail: Franziska.Barth@ruhr-uni-bochum.de<\/p>\n\n\n\n

.<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Titel der Dissertation<\/mark><\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Between Trash and Treasure. Fotografie und Rest [AT]\n\n\n\n

Projektbeschreibung<\/mark><\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das Unkonkrete, Ausgeschlossene, Defekte, Verfallene, \u00dcberfl\u00fcssige, R\u00fcckst\u00e4ndige und Wertlose kann heute im Angesicht einer Gegenwart des permanenten \u00f6kologischen Ausnahmezustands nicht mehr nur als r\u00e4umliches Randph\u00e4nomen verstanden werden, sondern ist l\u00e4ngst zum milieu int\u00e9rieur <\/em>(Schlaudt) avanciert. Diese zunehmende Ubiquit\u00e4t der Reste setzt das kulturelle Wertegef\u00fcge dahingehend unter Druck, als dass die Differenzen zwischen Objekt und Abjekt oder zugespitzt: zwischen dem, was Dokument wird und dem, was als \u203aAbfall\u2039 zwar diskursiv verdr\u00e4ngt wird, r\u00e4umlich-materiell jedoch zunehmend aufdringlicher wird, allm\u00e4hlich verw\u00e4ssern. Diese theoretische Gemengelage, so die These, macht nicht nur eine tiefergehende Besch\u00e4ftigung mit dem Begriff des Residualen erforderlich, sondern dr\u00e4ngt dar\u00fcber hinaus zu einer theoretischen Neubefragung des Dokumentarischen im Hinblick auf sein Dasein als \u203a\u00dcberbleibsel\u2039. In diesem Dissertationsvorhaben soll eine solche Neuperspektivierung beispielhaft aus der Perspektive der Fotografie im Sinne einer genuin dokumentarischen Kulturtechnik vorgenommen werden.<\/p>\n\n\n\n

Die arch\u00e4ologische Figuration der Fotografie als \u203adas, was \u00fcbrigbleibt\u2039 zieht sich wie ein roter Faden durch die Historie ihrer Theoriebildung, wenn sie etwa von verschiedenen Denkern des 20. Jahrhunderts als \u00bbstumme Zeugin\u00ab (Talbot), \u00bbRuine\u00ab (Dubois) bezeichnet wird oder der Vergleich zu geologischen Prozessen der Fossilation aufgerufen wird (Bazin). Diese idealisierende Vorstellung der Fotografie als \u203akulturelle Schatzkammer\u2039 verstellt jedoch den Blick auf die \u00fcberwiegend abtr\u00e4gliche, ausschlie\u00dfende und verneinende Konnotation des \u203aRests\u2039. So lie\u00dfe sich beispielsweise die Geschichte ihres technologischen Dispositivs ebenso als eine Geschichte der g\u00e4nzlich physischen Reste, etwa im Sinne der permanenten Aufbereitung prek\u00e4rer Materialit\u00e4ten (Bitumen, Gelatine, Eiwei\u00df, Silber, seltene Erden) perspektivieren, die sich der Rhetorik der \u203awertvollen Silberbilder\u2039 beziehungsweise der Ikonizit\u00e4t der Fotografie als blo\u00dfes Bildmedium ph\u00e4nomenologisch entgegenstellt. Einen weiteren Ausgangspunkt bilden die gegenw\u00e4rtig scheinbar grenzenlosen M\u00f6glichkeiten der fotografischen (Selbst-)Dokumentation und (Selbst-)Archivierung, die einen nie dagewesenen (materiellen) Exzess des Fotografischen hervorbringen. Diese Ma\u00dflosigkeit l\u00e4sst sich jedoch nicht nur auf der Makroebene im Sinne einer allgegenw\u00e4rtigen, amorphen Bilderflut begreifen, die die Serverkapazit\u00e4ten und Archive an ihre materiellen Grenzen treibt. Ebenso l\u00e4sst sich dieser \u00dcberschuss auf der Mikroebene mit Blick auf die in endloser Steigerung begriffene technische Konkretion des fotografischen Bildes in Form von Ultra High Definition<\/em>, RAW<\/em> images<\/em> oder der computer generated imagery<\/em> bestimmen, die nicht nur ein \u203aepistemologisches Zuviel\u2039 (Linseisen), sondern auch ein ganz konkret materielles Zuviel, kurz: Datenm\u00fcll<\/em> erzeugen und dementsprechend die Produktion von einer \u00dcberf\u00fclle als Rest bereits von vorneherein antizipieren. Vor diesem Hintergrund ist die Frage nach Informationswert und Relevanz des Fotografischen\/Dokumentarischen nicht mehr losgel\u00f6st von seinen Residuen zu beantworten. Dabei steht jedoch weniger die Postulierung einer ontologischen Essenz dieser Begrifflichkeiten im Vordergrund als vielmehr die Befragung ihrer produktiven epistemologischen Schnittstellen, in denen sich die gleichsam fundamentale wie spekulative Frage danach sedimentiert, was \u00fcbrigbleibt<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Wissenschaftlicher Werdegang<\/u><\/strong><\/h4>\n\n\n\n