{"id":3404,"date":"2018-10-12T21:41:38","date_gmt":"2018-10-12T19:41:38","guid":{"rendered":"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/?page_id=3404"},"modified":"2022-04-20T12:24:14","modified_gmt":"2022-04-20T10:24:14","slug":"lena-holbein","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/das-dokumentarische.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/en\/assoziierte-mitglieder\/lena-holbein\/","title":{"rendered":"Lena Holbein, M.A."},"content":{"rendered":"\n

 (Associated Member 03\/2018-12\/2019)<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
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Contact<\/u><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

e-Mail:l.holbein@gmx.de<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Titel der Dissertation<\/u><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Das Archiv als Praxis der Evidenz- und Bedeutungsproduktion in der zeitgen\u00f6ssischen Kunst. \u00dcber Archivalische Verfahren im Umgang mit angeeigneten Fotografien<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Projektbeschreibung<\/u><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Vom Archiv geht eine besondere Faszination aus \u2013 So proklamiert Hal Foster die internationale Gegenwartskunst vom \u201eArchival Impulse\u201c (2004) durchzogen, und schlie\u00dft daraus auf eine eigene Tendenz. Das Archivalische der Kunst zeige sich in der Aneignung von Bestehendem, mitunter konkretem Archiv-Material, als auch Pr\u00e4sentationsweisen, die das Archiv zitieren. Andererseits bestimmen Praxen des Archivs k\u00fcnstlerische Verfahren, denen Aneignungspraxen fremder Fotografien vorausgehen. Weisen des archivalischen Ordnens, Klassifizierens und Zeigens werden zitiert, umgeformt und hinterfragt. Beispielhaft f\u00fcr die Koinzidenz fotografischer Bildaneignung und einer archivalischen Praxis stehen ausgew\u00e4hlte Werke von Larry Sultan\/Mike Mandel, Joachim Schmid und Peter Piller, die den Gegenstand des Promotionsprojektes bilden. 1977 zeigen Larry Sultan und Mike Mandel unter dem Titel \u201eEvidence\u201c eine Auswahl an Fotografien, die sie im Zuge einer zweij\u00e4hrigen Recherche in Bildarchiven US-amerikanischer Institutionen angeeignet haben, in Gestalt eines Buchs und einer Ausstellung. \u201aEvidence\u2018 ist auch eine der Kategorien, unter denen Joachim Schmid Fotos, die er sich im Netz aneignet, klassifiziert. Das Fotobuch Other People\u2019s Photographs <\/em>(2008-11) pr\u00e4sentiert eine Auswahl der Bilder nach Kategorien geordnet. Peter Piller hingegen zeigt unter dem Titel \u201eArchiv Peter Piller nimmt Schaden\u201c (2007) Farbfotos, die aus dem Bildarchiv eines Schweizer Versicherungsunternehmens stammen.<\/p>\n\n\n\n

Neben der Praxis der fotografischen Bildaneignung verbindet die drei zu untersuchenden Positionen eine Bezugnahme auf den Evidenzanspruch des fotografischen Bildes. Das Beweispotential der fotografischen Bilder wird in den kommentarlosen Bildarrangements als falsches Versprechen entlarvt. Vielmehr wird die der Fotografie von Beginn an zugesprochene beweisende Macht als Effekt fotografischer Gebrauchsweisen offenbar. Vor diesem Hintergrund, so meine Hypothese, scheint in der Koinzidenz von fotografischer Bildaneignung und der Aneignung archivalischer Praxen ein reflexives Potential mit Blick auf das Medium Fotografie begr\u00fcndet. Das Dissertationsprojekt verfolgt das Ziel, der Verkn\u00fcpfung von fotografiereflexiven Momenten und archivalischen Praxen als einem strategischen Verfahren innerhalb einer zeitgen\u00f6ssischen Praxis, die fremde Fotografien aneignet, nach zu gehen.<\/p>\n\n\n\n

Die Annahme, dass die Verschr\u00e4nkung von fotografischer Bildaneignung und archivalischen Verfahren weniger als Kontingenz, denn als Folge einer strukturellen Analogie von Archiv und Fotografie zu begreifen ist, bildet den Ausgangspunkt meiner Untersuchung. Als archiviertem und archivierendem Objekt zugleich kommt der Fotografie eine besondere Verbindung mit dem Archiv zu, die zum Ausgangspunkt f\u00fcr eine kritische Befragung der aus dieser Verkn\u00fcpfung resultierenden Wahrheitsanspr\u00fcche an das fotografische Bild wird. So scheint gerade in einer k\u00fcnstlerisch-archivalischen Auseinandersetzung mit fotografischem Material die M\u00f6glichkeit gegeben, den m\u00e4chtigen Einfluss des Archivs auf die in ihnen gelagerten Fotografien offenzulegen und als Modell von Wahrheits- und Wirklichkeitserzeugung zu entlarven, dessen Mechanismen auf das fotografische Bild zur\u00fcckwirken.<\/p>\n\n\n\n

Das vorliegende Promotionsprojekt leistet eine exemplarische Untersuchung der skizzierten k\u00fcnstlerischen Strategie unter Ber\u00fccksichtigung der Relevanz des Archivs als bedeutsame Referenz f\u00fcr die Kunstproduktion seit den 1970er Jahren und vor dem Hintergrund des anhaltenden Archiv-Diskurses im Zeitalter des Digitalen. Meiner Arbeit liegt eine Dynamisie-rung des Archivbegriffs zugrunde, der \u2013 als kulturelle Praxis begriffen \u2013 transferiert wird mit Blick auf eine archivalisch-k\u00fcnstlerische Praxis, in der archivische Mechanismen und Prinzipien strategisch unterlaufen werden. Bei der Betrachtung r\u00fcckt gleichfalls das dokumentarische Potential fotografischer Verfahren in den Blick, das dem Medium Fotografie ob seiner ver-meintlich \u201amechanischen Objektivit\u00e4t\u2018 von Beginn an zugeschrieben wurde; innerhalb eines k\u00fcnstlerischen Transfers der archivalischen Praktiken werden diese u.a. als Effekte des Doku-mentarischen erfahrbar.<\/p>\n\n\n\n

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Wissenschaftlicher Werdegang<\/u><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
  • Seit Oktober 2016: Promotions-Stipendiatin im DFG-Graduiertenkolleg \u201eDas fotografische Dispositiv\u201d, Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste Braunschweig<\/li>
  • 10\/2010 bis 09\/2013: Masterstudium der Kunstgeschichte (Moderne und Zeitgen\u00f6ssische Kunst) an der Ruhr-Universit\u00e4t Bochum und der Universit\u00e9 de Toulouse II – Le Mirail<\/li>
  • 02\/2013 bis 01\/2014: Studentische Hilfskraft in den Kunstsammlungen der Ruhr-Universit\u00e4t Bochum<\/li>
  • 0\/2007 bis 07\/2010: Bachelorstudium der Kunstwissenschaft und Medienwissenschaften an der Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste Braunschweig<\/li><\/ul>\n\n\n\n
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    Publikationen (Auswahl)<\/u><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
    • \u201eReflections on the Archive. Reconsidering the Evidence-project (1977-2017)\u201c, in: Caraffa et al. (Hrsg.): Photo-Objects. On the Materiality of Photographs and Photo-Archives in the Humanities and Sciences<\/em>. Max-Planck-Institut f\u00fcr Wissenschaftsgeschichte, Berlin, Erscheinungsdatum unbekannt.<\/li>
    • \u201eVon Interpreten, Besuchern und anderen Mitspielern. Eine Begegnung mit Tino Sehgals Situationen\u201c, in: Dinkla, S\u00f6ke (Hrsg.): Sculpture 21st.<\/em> (erscheint anl\u00e4sslich der  gleichnamigen Ausstellung im Sommer 2014 im Lehmbruck Museum Duisburg), Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, Erscheinungsdatum unbekannt.<\/li>
    • \u201eHerbert Hofer: Drawing #1, 2010\u201c, in: Smerling, Walter\/ Ullrich, Ferdinand: Public Art Ruhr. Die Metropole Ruhr und die Kunst im \u00f6ffentlichen Raum.<\/em> K\u00f6ln: Wienand, 2012, o.S.<\/li>
    • \u201eRaimund Kummer: Schwelle, 1987\u201c, in: Smerling, Walter\/ Ullrich, Ferdinand: Public Art Ruhr. Die Metropole Ruhr und die Kunst im \u00f6ffentlichen Raum.<\/em> K\u00f6ln: Wienand, 2012, o.S.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
      \n\n\n\n

      Vortr\u00e4ge<\/u><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
      • \u201eReflections on the Archive. Reconsidering the Evidence-project (1977-2017)\u201c, gehalten am 17.02.2017 im Rahmen         der Konferenz \u201cPhoto Objects. On the Materiality of Photographs and Photo-Archives in the Humanities and Sciences\u201d am Kunsthistorischen Institut in Florenz.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
        \n\n\n\n

        Sonstiges<\/h3>\n\n\n\n
        • Mitglied des Verbands Deutscher Kunsthistoriker<\/em><\/li>
        • Mitglied der AG Fotografieforschung<\/em><\/li><\/ul>\n\n\n\n

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